《魯斯蘭與柳德米拉》——介紹《鋼琴旋風》音樂會

    格林卡在二十四歲時，離開了聖彼得堡熱鬧的社交圈，開始了去歐洲的旅行。一八三○年至一八三三年，他在意大利一呆就是三年。他熱愛意大利，並且結識了當時有名的歌劇作曲家唐尼采弟(Donizetti)和貝利尼(Bellini)。在觀慕意大利歌劇的同時，他開始懷念起兒時自家莊園中聽到的旋律，決心要創作一部眞正的俄羅斯歌劇。於是，他移居柏林，認眞地專硏起了音樂理論，讓自己的音樂知識更加系統化。因此在翌年因父親去世而奔喪回國時，他所具備的作曲技能，已經足夠去嘗試寫一部民族歌劇了。

    熱情加上殷切，格林卡完成了他的第一部歌劇——《為沙皇獻身》。一八三六年十一月，皇室成員出席了首演禮，而演出也非常成功。尼古拉一世立即宣佈，以後帝國歌劇院每個新樂季開幕，都必須演出這部歌劇。在《為沙皇獻身》之後很長時間，他的第二部歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》才問世，一是因為格林卡天性比較懶散，二是因為離婚糾紛，搞得他心力交瘁。

    格林卡回憶起，在剛得到皇帝恩寵的期間，年輕的妻子在上流社會如魚得水，一家人成為衆人追捧的明星人物。一天晩上，得知普希金將來他家相聚，母親感到無比自豪。在那天晩上，貴客們集體創作了一首詩，獻給格林卡。帝國劇院的總監提議以普希金的史詩《魯斯蘭與柳德米拉》，作為格林卡下部歌劇的主題。普希金覺得，為了適合歌劇，史詩可以有另類的寫法。可惜一切都無法實現，那晩是一八三七年的冬天，再過幾個月，普希金將在一場決鬥中死去。

    在《為沙皇獻身》後的六年，格林卡終於把《魯》劇交給了劇院總監。一八四二年十一月，聖彼得堡上流社會都出席了首演式。同年李斯特到訪聖彼得堡，特意用鋼琴表演《魯》的旋律，表示對格林卡的敬意。關於《魯斯蘭與柳德米拉》，許多年後的柴可夫斯基在給王子康斯坦丁的信中，有這樣一段話：“莫扎特、貝多芬、舒伯特、門德爾松在創作不朽傑作時，所採用的方法就像鞋匠做鞋一樣。就是説，他們是靠着日復一日地勞作，有條有理地進行。要是格林卡也像鞋匠，而不是像紳士般地創作，他很可能寫出十五部精彩的歌劇，而不止兩部”。“紳士般”的柴可夫斯基為前輩的懶散作了開脫。

    十二月十二日的音樂會上，我們將聽到《魯斯蘭與柳德米拉》歌劇的序曲。（下）

    徐煥華