2020年東京奧運大玩動漫元素，除了日本首相安倍晉三在里約熱內盧以超級馬里奧造型現身外，又陸續出動《海賊王》路飛、《火影忍者》鳴人、《蠟筆小新》的小新，以及《龍珠》的悟空等多位高人氣動漫人物擔任形象大使，大打軟實力文化宣傳，要營造一個二次元奧運會。不過，許多網友對此跳腳，因為《龍珠》裡的悟空來自中國經典名著《西遊記》中的齊天大聖孫悟空，「哪時候變成日本人了」？

其實，連內地官媒也認為這次爭議很無稽，一向偏鷹派的《環球時報》就發文降溫，稱《龍珠》與《西遊記》是不同的故事，不存在搶奪「文化遺產」的問題，雖然《龍珠》裡的悟空具備許多中國元素，但他走出了自己的路，講了新的故事。

一個好的藝術創作，很自然的會激發不同民族催生新的衍生創作，如中國的《西遊記》、《三國志》，儘管已創作數百年，至今仍深受日本韓國等亞洲國家喜愛，這是大國文化的影響力，過去多年來也不缺少相關衍生作品，優劣姑且不說，外人從未掩飾對中國文化的推崇，創作如果走不出自己的路，自然會被文化市場所淘汰，追究誰的悟空是誰的文化，確實沒有必要。

更何況依據胡適考證，《西遊記》孫悟空的原型很可能來自印度史詩的神猴，那麼《西遊記》也是衍生創作？孫悟空又成印度人了？

與其爭論是誰的悟空，不如討論如何創造更精彩的文化創作，去年是猴年，也有不少以美猴王為題材的影視創作，作品的優劣自有人評斷，但能不能再有甚麼作品，可以像日本的《龍珠》

一樣，被譯成24種語言、銷售到30多個國家，動畫、漫畫、周邊商品暢銷30餘年不墜，才是掌握話語權的關鍵。

2020年東京奧運主打二次元文化，為日本開創了通往經濟復甦的大道，距離奧運會開幕還有三年多，奧運商品與門票已經開始預熱，動漫聖

地更成為吸引外國遊客的重點戰略路線，他們打算在2020年將外國遊客在日本的旅遊人數與消費翻倍，《龍珠》裡的中國元素，也在這波文化輸出中為日本加分助陣，確實讓人眼紅。

如果離不開政治，文化就只是附加品； 如果只講套路與票房，創作不會有長期的生命，中國五千年文明，文化瑰寶數之不盡，不應缺少文化自信，努力創作之餘，也不需為文化附加「主權」，如同1982年內地《西遊記》劇集中孫悟空的扮演者六小齡童所說，何不讓孫悟空成為國與國、民族與民族之間友好的橋樑呢？