折子戲不宜濫做

媒體

分類

新聞

近期，澳門戲曲舞台上多了不少折子戲的演出。據聞，一個晚會上有一個折子戲，可以得到若干資助，兩個折子戲又多些，三至四個的更多了，於是不管有冇學好基本功，唱腔如何，都來化妝，穿上戲服去演折子戲。

本來，澳門早就有一批業餘的“票友”，在導師輔導下，學基本功，練唱腔，積累多次演出經驗，踏上舞台，已經是似模似樣，有的還直追專業演員的水平。但問題是為了多得資助，有些則是濫竽充數的折子戲演出，就充斥在澳門的舞台上。

演《南唐殘夢》，男的一開腔唱那李後主的曲詞，就已是荒腔走板，演下來，就只在台上走來走去，“拉磨”打轉，最後一個造型——女在前蹲，男在後站，就算完了。年紀不輕的阿姐也來凑興，演《艶曲醉周郎》的小喬，耍弄那對羽扇，只是上下擺動，轉轉身體，再也没有甚麼舞姿，那又怎能醉倒周郎呢！

演《新霸王別姬》，有馬僮角色，找個玩體操的仁兄，穿上戲服，打兩個側手翻便算，那簡直是兒戲！曲中有“宮娥，拿酒來！”但台上只得生旦兩人，只好由生角自言自語，自己行去攞酒杯了！

演《袁崇煥獄中修書》，台上佈景是欄杆外有一泓湖水，遠處有亭台樓閣……明代天牢有如此好環境？演《胡不歸慰妻》，一張木桌，就是“休養”的“牙床”兩把鋼摺椅鋪上白方巾，是哪個朝代的家私？

演《乞食》，賣花生的戴上潮流“墨超”，行路不是摸索前行，而是前三步、退兩步——那是垂危病重的人，才會“行路打倒退”的啊！

演“關戲”，女角在唱，男的卻在旁邊像唱流行曲般打拍子，毫不嚴肅，何來穩重、威嚴，演壞了“關戲”！演《殘夜泣箋》，没有侍婢，没有躺椅，女的一人在台上悲吟哀唱，只算是着了戲服在“綵唱”，哪有戲味！要寫的還有許多……筆者奉勸不要只追求折子戲演出的數量，更重要的是注意提高質量，這才算是對粵劇藝術真正推廣！

楚竹