以黑道折射時代社會

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——談《少年吔，安啦！》

修復舊片，意義重大，能夠保存電影，更讓新一代欣賞舊片的魅力。近來多齣港美影片先後有修復版上映，皆獲得熱烈反應，今次輪到台灣黑幫片《少年吔，安啦！》，以黑道青年折射台灣社會問題，視野廣闊。

上世紀九十年代台灣名導佳作頻現，侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、王童、李安等，用影像反映時代，充滿氣魄，將整個台灣影壇推向史無前例的高峰。今時今日與之相比，完全比不上。

一九九二年的《少年吔，安啦！》，由侯孝賢監製、徐小明導演，曾在康城影展放映，卻一直沒有登陸本澳。那時香港掀起黑幫片熱潮，但本片並非跟風之作，沒有美化黑幫，捨棄煽情的戲劇手法，聚焦於兩個少年在家庭與黑幫的糾纏。

土地糾紛、黑幫廝殺、移民問題、議員乏力、槍械湧現、毒品泛濫，交織着台灣經濟急升後的社會問題，尤其是家庭結構變化，導致年輕一代失去親情關懷。片中兩個少年阿國與阿兜，皆處於無父無母或單親的家庭，乏人理會。更重要是影片瀰漫着無政府狀態，形成黑道橫行、槍械隨處可見的社會現象。陳松勇飾演的警察隊長，也有私人生意，仍是利益至上。

徐小明將影片塗上灰暗微黃的色調，寓意逃不出的宿命，並採取冷靜冷酷的手法，鏡頭偏向靜態。即使拍攝講數、刀劈、槍擊，鏡頭不動，也不靠音效，讓觀眾感受現場實感。看兩個青年無視法紀、不顧生命的殘酷人性，折射出主角對前路的迷茫心態，影片因而發揮着批判社會的力量。

故事離不開利益矛盾下的刀光劍影，然而影片從中呈現出混亂鬱結的氛圍，無論是新世代還是老一代，皆活於驚怕、互殺的生活，年輕一代動輒開槍還擊，最終悲劇收場。影片最後一個鏡頭，少年伏屍河邊，手上拿着槍枝，那種在暴力猖獗下的悲哀感，隨着影片落幕而散發出來，留下讓人深思的餘韻。

lhaio@yahoo.com.hk

小也

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