幾內亞舞曲

    拙文以《幾內亞舞曲》為題，乃因這首由關迺忠編曲的幾內亞比紹民歌，與澳門中樂團本月廿七日中午十二時在澳門博物館大堂、七月五日下午三時在聖安多尼教堂的兩場免費音樂會中，能起稍為特殊的作用：第一場音樂會，《幾內亞舞曲》開頭；第二場音樂會，《幾內亞舞曲》壓軸。非洲音樂素以節奏強烈奇特、旋律或熱情或哀怨著名，但讓《幾內亞舞曲》先後響在兩個格局迥然的環境中，相信聽衆各有各的體會和反應。

    我對以上兩場音樂會的其他曲目，同樣有着分門別類的興趣。除《幾內亞舞曲》外，在澳門博物館大堂的這場以包括中國在內的亞洲國家的一些民歌為主：其中有馬聖龍編配的新疆民歌《瑪依拉》、關迺忠根據新疆塔吉克民族民間音樂編曲的《牧羊女》，還有也是關迺忠編曲的印尼民歌《甜蜜蜜》、日本民歌《櫻花》，以及馬聖龍根據大馬民歌改編的《南亞風情》。

    音樂會僅有一首歐洲作品，那可說乃別樣抒情的點綴，那是Carlos Eleta Almaran作曲、黃學揚編曲的《我的心裏只有你沒有他》。

    音樂會另有三首中國現當代曲目，澳門中樂團聽衆較為陌生的似乎乃曹文工作曲的《林海爬犁》，其乃北國風光特定景像的描畫，由新人林家禾以笛子獨奏。此外，就是羅大佑作曲、李文平編曲的電影《阿郎的故事》主題曲《戀曲1990》和胡登跳作曲，劉馨然以二胡、鄧樂以琵琶、陳曉蓉以揚琴、魏青以柳琴、蘇文揚以箏的五重奏《映山紅》了。

    那麼，聖安多尼教堂的音樂會呢？只有兩首中國曲目：一是劉天華作曲、偏向於靜的《月夜》，由新人謝博聞以二胡獨奏；一是顧冠仁根據江南絲竹編曲、側重於動的《三六》。

    除《幾內亞舞曲》外，音樂會還有多達六首外國樂曲，而且全出自歐陸。其中帶有濃厚宗教色彩的有三首：聖桑作曲、劉晨晨編配的《聖母頌》、C.C.Converse作曲、顧冠仁改編的《人人都應該知道》和韓德爾作曲、李文平改編的《普世喜洋洋》。《普世喜洋洋》曲調美好，為韓德爾於一七四六年所寫的戲劇清唱劇《猶太 · 馬加比》名選段。外國樂曲中另有一首並非出於戲劇清唱劇而是出於歌劇，那是由張大森改編、選自馬斯卡尼的《鄉村騎士》中的《間奏曲》。《鄉村騎士》劍拔弩張、滿溢血腥，但其《間奏曲》卻彷佛不食人間煙火般的靜謐安寧，所以說，表面的平和卻常常會蘊藏殺機的。

    聖安多尼教堂音樂會也演奏一首叫《綠袖子》的民歌，但卻非亞洲的，而是顧冠仁編曲的英國民歌。雖也寫愛情，但當然不同於《鄉村騎士》，即使歌詞有着“我親愛的綠袖子姑娘，竟忍心把我拋棄……”之類，但其所表露的，仍是十分可能得到或已經得到的純樸的情、真誠的愛。外國曲目中另有一首會令聽衆意想不到，那是孫維權移植於蕭邦名作的《黑鍵練習曲》。有說由新人蘇文揚以古箏獨奏的《黑鍵練習曲》，已成為引領古箏演奏技法發展的一股時尚之潮。是否真為時尚？是否真已成潮？只能讓聽衆聽而評之了。

    翡冷翠