受眾面最寬

    ——百老匯音樂劇《戀愛大爆髮》

    以演出場次計，百老匯音樂劇《戀愛大爆髮》最高，日夜共五場，其中一場日場為計劃外加演。因之說，《戀愛大爆髮》，為今屆國際音樂節受眾面最寬的一個項目。

    每一部音樂劇，都應該有她的特定意義。所以，都為其他音樂劇所不可替代。比如說，《戀愛大爆髮》寫的是一位外形條件較差的翠絲姑娘，最後竟在“一九六二年髮膠少女”競逐中，戰勝美艷動人的安珀姑娘。此音樂劇試圖說明，一個人，只要勤奮努力，成功機會亦向你招手。音樂劇說到底都要具有教育功能。記得第二十五屆音樂節演出的《我要高飛》嗎？她講了一群考進紐約表演藝術學院的年輕人，畢業時的迥異結局，其能引起人們對教學對讀書的思考；而第二十六屆的《小飛俠》，則可以讓人目睹正義與非正義的爭鬥，最後是正義制服非正義；第二十七屆的《西貢小姐》呢？陳述的乃“越戰”所釀成的悲劇，美國人克里斯與越南人金相戀並生下兒子譚，克里斯卻在回國後另娶，臨末，譚跟克里斯赴美，一臉怨情的金卻自盡，觀聽眾對此淒滄傷感的思考，自然會嚴酷於《我要高飛》。這不是說，每部音樂劇都有她想說的話、想引出的經驗或教訓嗎？總之，倘若允許，觀摩得多，是好的；多種多樣的觀摩，可以使你能得到多種多樣的教育而心底豐富。

    雖並非先知，但我們請看，有些音樂劇，似乎對人的啟發更為深刻而地位超然：如《歌聲魅影》、如《孤星淚》、如《西部故事》、如《屋頂上的小提琴手》等，因此自然更受觀聽眾歡迎，可見音樂劇代表作不可或缺。但是，打個比方，如果總看威爾第、普契尼的歌劇，而看不到其他歌劇作曲家的歌劇，那不是一種損失嗎？今屆音樂節上演貝利尼的歌劇《諾爾瑪》，就是一種有益的彌補。這樣，觀聽眾的欣賞面會逐漸被擴闊，遺憾的是，假若只在澳門欣賞現場歌劇、音樂劇，擴闊的速度就會較慢，因為，每年國際音樂節只演一部歌劇（近年增添了巴洛克歌劇）和一部音樂劇。但有總比沒有為好，這大抵也為顛撲不破的真理。

    審美，從來因人而異、見仁見智。有些人認為《戀愛大爆髮》遠遠不如《歌聲魅影》。然而，正如上文所述，我們能從《戀愛大爆髮》得到思想收穫。除了思想收穫呢？你說，你能不佩服擁有高度技能技巧的所有舞台演員嗎？那種駕輕就熟是經過百煉千錘的，不管是獨舞抑或群舞。我尤其以為其不少群舞甚為出色，記得開頭和結尾那兩段群舞嗎？開頭先聲奪人，兩群演員分別在兩幢建築物前，先靜止後動作，而其動作，或豪爽剛健或灑脫流暢，極有看頭；結尾壓軸好戲，傾巢而出的演員在舞台爭奇鬥艷，而且是在充滿動感的音樂的誘惑下。至於被譽為“幕後功臣”的工作人員，他們心思細密的佈景，是隨着情節發展不斷在變化着的，即使在你的眼皮底下，其發端和收煞都在瞬刻之間。而如幻如真的燈光設計呢？其跟演員跟佈景此呼彼應：如監獄那場，就時時在調整着，以與劇中人的心態吻合；又如劇終謝幕時，燈光更是噴濺而出，有些甚至噴濺到觀聽眾席的前頭兩側，使效果璀璨輝煌，其當然能使在座喜歡熱鬧的年輕人笑逐顏開，喜氣洋洋者矣。

    （第二十八屆澳門國際音樂節隨筆之二十一）

    陳  遠