呈社會慘況   寫複雜悲痛

    ——談《失孤》

    雖有天王巨星劉德華主演，但《失孤》並非商業大製作，透過好爸爸千里尋子的故事，折射出內地拐賣孩童的悲慘現況；寫出被牽連的兩代人的傷痛遭遇，手法細緻低調，感情真切動人。

    劉德華飾演的民工雷澤寬，十五年來不停穿州過省，尋找早年被拐賣的愛兒。他騎着電單車，車尾插着愛兒樣貌的旗幟，單人匹馬奔馳在路上，縱貫東南西北，就地食麵，隨處休息。過程中猶似一個浪人，一個無根飄泊、永不停息的浪人，構成“因失去兒子從此變成行屍走肉的空殼”的形象，寫人性更具感染力。

    全片前段集中描寫他鍥而不捨的尋找精神，派傳單、上載網絡，受傷後也不動搖決心，筆觸着重描其行為，較少對白，主角更像一個沉默的遊俠；直至遇上曾被拐賣的青年井柏然，同是天涯淪落人，漸漸產生另類父子情。劇本的心思在於摒棄主角尋子困難的單線發展，而是輻射到更多相關人物。井柏然雖有寄養家庭，但無戶籍，不能升大學及結婚，更不能坐火車飛機，所以他一直希望尋找親生父母。於是，這對“父子”展開一段尋親之旅，過程有笑有淚，成為全片最輕快段落，目的是呈現兩人有了感情依托，心情也舒暢了。

    彭三源撰寫的劇本，用心用力，通過兩段尋親情節，交織出中國內地拐賣孩童的嚴重性，並對人性與人情造成難以補救的傷害。有人瘋了、有人自殺、有人搵替代品，構成複雜難明的感情變化；最微妙是劉德華提及的事件：有父母錯尋兒子，相處幾年後，孩子又被親生父母認回，這對養父母受不了而自殺死了。這與劉德華不斷尋子的主線互相對比，襯托出尋子過程與結果的微妙關係，找到未必從此美好，找不到仍有希望，視點獨特。

    結尾放棄大團圓的俗套收筆，改為更具禪意的插入。劉德華遇見了出家和尚，在對話中領悟了現實艱苦與意志希望的玄妙關係，“尋找，緣起；不尋找，緣滅”，也就是心態問題。這開放結局不僅切合現實的無奈，更將影片提升到一種自我療傷的層次，閱讀空間便更加廣闊。

    彭三源是內地著名作家及編劇，在首次自編自導的電影作品中，沒有追求商業元素，放棄哭哭啼啼的煽情戲，反而回歸殘酷現實與複雜人性，筆觸低調；一本數簿，反映主角的自我性格；一場拼命修補電單車的段落，有力地寫出愛子心切的情緒；還有兩段簡短的尋子與賣子的輔助戲，道盡光怪陸離的社會現況。

    但是，該片整體導技普通，未見多彩的處理，然而攝影與音樂出色，配樂一職更邀請到波蘭音樂家Zbigniew Preisner出任。此君曾與波蘭已故電影大師奇斯洛夫斯基合作，每首作品幾乎均成經典，今次首與華人合作，雖沒有太大的變化和新意，但營造出一定意境，別具韻味。

    全片始終有着美化筆觸，兩主角沿途所碰到的好人，難免好得一廂情願；井柏然尋回父母的過程，也略嫌容易。主角劉德華儘管演得落力，皮膚曬黑又粗糙，但始終是靚仔明星，未有高度說服力。不過，在內地一片胡編亂寫的商業片熱潮下，本片仍是誠意用心之作，不落俗套，可觀性勝過不少億元大製作。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也