澳門劇場圖書室現正進行「澳門劇場文件展」。展場內，靜靜映入眼簾的是白色的牆、白色的桌子、還有上面一疊疊白色的文件夾和信封。逐個逐個翻開，發現裡面都是九十年代的劇場場刊。展覽介紹寫道：文件不會無故被看見，你先要有看的意圖，按鍵，打開，內容方會顯示。
「去畫廊也好、藝博館也好，可能一進去已為你設計了動線，這也沒問題的，但就想大家會不會再主動些？而且文件某程度上可以很沉悶，怎樣吸引你去主動發現它？因為打開來看是一個發現的過程。」「所以就想有個小動作，想大家打開；你想看，想知道，就要先打開。」展覽藝術家黃詠思說。
黃詠思：我不想有角度
黃詠思坦言，不想由自己去賦予這些展品角度，也不想展覽「有教育意義」，選這些場刊單純是因為「合眼緣」。展覽也設了白板，讓大家看完展覽後寫下一些關鍵字，這些關鍵字亦可能成為文件展第二部分的參考。「我不想有角度。因為如我很有角度，就會好像給予它一種意思。我不想它有教育意義，讓你覺得我要告訴你，當年劇場或回歸前劇場的重要性在哪，或回歸前某幾年某些作品很有社會性。」「以前（有些作品）是很大膽，而且是很通俗的大膽、淺白地講：澳門人是甚麼、我是誰，不像現在；現在很多玩法，但以前就很坦白。但如我用這角度，這角度不代表所有劇目，因為裡面有些改編的，完全唔關事的，所以就不如留待你去看。」
「我特地把它們（場刊）變得很統一，就因每一份都很突出。九三年這份特別重要嗎？不是，我想是每一份的份量都一樣，所以全部都包封好。」「所以用白色，就是希望很中性。你一進來就很集中要看這份文件，是看它。」
資料沒法公開　如把自己邊緣化
雖說策展的方向單純是「開卷有益」，但展品中還是靜靜透露了一些澳門故事，待有心人發掘。例如作品的名字都是中葡對照，又例如很多已經消失／重組／易名的政府機構等等。場刊由誰設計？設計與今日有何分別？戲劇的形式是甚麼？為何場刊以中文劇場為主？葡語劇場的資料有人整存嗎？……如此種種的許多問題，都可由翻閱一份場刊開始不斷延伸。
但這些問題會找得到答案嗎？黃詠思認為，在澳門找資料很困難。「例如2015年澳門有哪些演出，想要一個列表，這些應該不難，但就沒有。」曾參與編輯《澳門舞蹈年鑑》的她亦表示，現時一些藝團因為人手及意識等因素，資料整存未如理想，有時等政府出版年鑑，需時也可能較長。劇場的網上資料庫，即使用關鍵字、索引等查閱資料，而非PDF等電腦文件檔的方式，亦不知道是因為甚麼原因，政府一直沒有建立。
「現在人人都拿着電話、電腦就去找資料。把它變成一些數據是給人多條路選擇，例如做資料蒐集或認識澳門劇場，都較容易。」
「他沒法做到DATA很公開，某程度上像把自己很邊緣化，好像很『收收埋』，很邊緣化，我們是很小眾，但其實不是。是有很大的圖書館（澳門劇場圖書室）在這，有很多劇場資料，或文件展，是在等着大家去看。是很歡迎你去發現，但由於一些資訊不流通，大家不認識這些，『吓我唔知喎，有演出㗎咩』，令大家好像入不了這世界。」